जैक फिस्क: हॉलीवुड के सबसे अमिट सेटों के पीछे की प्रतिभा

इस इतिहास का अधिकांश हिस्सा फिस्क को हाल ही में पता चला, जब स्कोर्सेसे ने उन्हें मेन्ज़ीज़ की जीवनी, “द शेप ऑफ़ फिल्म्स टू कम” की एक प्रति दी। अपने कई समकालीन लोगों के विपरीत, जिन्होंने कला विभाग के माध्यम से अपना काम किया, फिस्क खुद को फिल्म जुनूनी के रूप में वर्णित नहीं करते हैं, और वह सावधान रहते हैं कि डिजाइनिंग के दौरान फिल्में न देखें। वे कहते हैं, ”मैंने हमेशा एक फिल्म को एक मौलिक कृति के रूप में सोचा।” जिस तरह से एक अभिनेता संवाद और मंच निर्देशों को मेटाबोलाइज करता है, उसी तरह फिस्क एक निर्देशक के दृष्टिकोण को एक विशाल पर्यावरणीय मूर्तिकला के रूप में प्रस्तुत करने की इच्छा रखता है। उनका कहना है कि जो चीज़ उन्हें किसी प्रोजेक्ट की ओर खींचती है, वह पैमाने की भयावह भावना है, असंभव में खुद को खोने का मौका है।

फिस्क की अत्यधिक प्रतिबद्धता ने उन्हें निर्देशकों और क्रू के बीच समान रूप से लोकप्रिय बना दिया है। लगभग हर फिल्म निर्माता जिसके साथ मैंने बात की, उसने अपनी शारीरिक प्रतिभा की विस्तृत श्रृंखला पर जोर दिया: लैंडस्केप वास्तुकला, फिनिश बढ़ईगीरी और चित्रांकन, अक्सर एक ही सेट में निष्पादित किया जाता है। लेकिन उनकी कल्पनाशील गहराई भी उतनी ही महत्वपूर्ण है। इनारितु कहते हैं, “जैक के सार में कुछ आध्यात्मिक है।” उनके काम का एक हिस्सा उन चीज़ों के बीच एक माध्यम के रूप में काम करना है जो एक निर्देशक बिल्कुल स्पष्ट नहीं कर सकता है और एक क्रू को क्या बनाने की ज़रूरत है, एक अंतर जो वह अक्सर खुद ही करके पाट देता है। जैसा कि लिंच ने मुझसे कहा: “वह सारा शोध करेगा और सुनिश्चित करेगा कि यह यह और यह और यह है और फिर चीज़ का निर्माण करेगा। और यदि वे लकड़ी को इस तरह से देखते, तो वह भी उस तरह से लकड़ी को देखता।” ऑस्कर-नामांकित कॉस्ट्यूम डिजाइनर जैकलीन वेस्ट, जिन्होंने “किलर्स ऑफ द फ्लावर मून” सहित नौ फिल्मों में फिस्क के साथ काम किया है, याद करती हैं कि जब वह उनसे मिलीं, तो वह सप्ताहांत में सेट पर चौकोर कीलें ठोंक रहे थे। वह कहती हैं, ”वह बहुत मेथड हैं।”

जब स्कोर्सेसे ने “किलर्स ऑफ द फ्लावर मून” विकसित करना शुरू किया, तो उन्होंने लंबे समय तक दूर से ही फिस्क के काम की प्रशंसा की। लेकिन शुरुआत में, उन्होंने एक अन्य डिजाइनर, दांते फेरेटी को काम पर रखा, जिनके साथ उन्होंने “गैंग्स ऑफ न्यूयॉर्क,” “द एविएटर” और कई अन्य फिल्में बनाईं। फिर कोविड ने उत्पादन बंद कर दिया और स्कोर्सेसे ने फिल्म के निर्देशन पर विचार करना शुरू कर दिया। शुरुआती ड्राफ्ट में, यह टॉम व्हाइट का अनुसरण करता था, जो एक एफबीआई एजेंट था और फिर डिकैप्रियो द्वारा निभाई जाने वाली थी, लेकिन स्कोर्सेसे और डिकैप्रियो को चिंता थी कि फ्रेमिंग में गलत सहूलियत दी गई है। इसलिए स्कोर्सेसे ने स्क्रिप्ट को फिर से लिखा, फिल्म को ओसेज के परिप्रेक्ष्य में ले जाया गया, लेकिन उनके हत्यारों के परिप्रेक्ष्य में भी, डिकैप्रियो ने एक प्रमुख साजिशकर्ता की भूमिका निभाई। यह एक बदलाव था जिसने फिल्म को एक हत्या के रहस्य से कुछ कम परिचित में बदल दिया, एक ऐसी कहानी जो पीड़ितों के गहराते दुःख को उनके कथित दोस्तों और परिवार के प्रकट धोखे के साथ-साथ, मिलीभगत और लालच और सफेद वर्चस्व का एक दर्दनाक चित्र बनाती है। .

स्कोर्सेसे के लिए, फिस्क अब फिल्म को उसकी ऐतिहासिक वास्तविकता तक ले जाने के लिए स्वाभाविक पसंद की तरह लग रहा था। उन्होंने मुझसे कहा, “जैक को अमेरिकी अतीत, चीजों को देखने और महसूस करने के तरीके की गहरी समझ है।” “एक तरह से, वह इस तस्वीर के लिए एकमात्र संभावित विकल्प थे।” लेकिन जब दोनों लोग मिले, तो फिस्क ने कोई भी विचार पेश करना बंद कर दिया। वह पसंद करते हैं कि फिल्म के बारे में उनका दृष्टिकोण एक निर्देशक द्वारा प्रेरित हो, जो इस मामले में अपेक्षाकृत सीधा साबित हुआ। फिस्क कहते हैं, “मार्टी इसे ऐतिहासिक रूप से सही बनाना चाहता था।” “इस तरह हम जुड़े रहे।” दोनों व्यक्तियों की उम्र 80 के करीब होने के साथ, फिल्म ने इतनी कठोर परियोजना का प्रतिनिधित्व किया जितना कि किसी ने भी पहले कभी नहीं किया था। फिस्क के लिए, इसका मतलब सिर्फ एक ऐतिहासिक काल की खुदाई करना नहीं था, बल्कि वास्तविक लोगों के जीवन का सबसे सूक्ष्म विवरण भी था। उन्होंने मुझसे कहा, “मैं ओसेज का दोबारा आविष्कार नहीं करना चाहता था।”

फिस्क बड़ा हुआ दुनियाओं के बीच घूमना। उनके पिता, द्वितीय विश्व युद्ध में पेसिफिक थिएटर में एक पायलट थे, जब वह 3 वर्ष के थे, तब एक दुर्घटना में उनकी मृत्यु हो गई और उसके बाद, उनकी माँ ने एक इंजीनियर से शादी कर ली, जो पूरी दुनिया में फाउंड्री चलाता था। परिवार लगभग हर साल इलिनोइस, मिशिगन, वर्जीनिया, पाकिस्तान चला जाता था। अक्सर एक नई जगह पर अलग-थलग रहने के कारण, उन्होंने अपनी जिज्ञासु ऊर्जा को कला परियोजनाओं और विस्तृत बहुमंजिला किलों के निर्माण में लगाया। अलेक्जेंड्रिया, वर्जीनिया में, फिस्क अपने हाई स्कूल के एक अन्य कलात्मक छात्र, डेविड लिंच नाम के लड़के के साथ मिल गया। फिस्क की तरह, लिंच भी काफी आगे बढ़ चुकी थी और युवा आपस में जुड़ गए थे। लिंच ने मुझे बताया, “जैक और मैं वास्तव में उस पूरे स्कूल में केवल दो लोग थे जो चित्रकार बनने में रुचि रखते थे।” उन्होंने पेंसिल्वेनिया ललित कला अकादमी में एक साथ दाखिला लिया, लेकिन वे पूरे दिन पेंटिंग करने और वियतनाम से बचने, शहर के मुर्दाघर के सामने एक जीर्ण-शीर्ण घर किराए पर लेने में खुश थे। “मेरे पास एक मंजिल थी; डेविड के पास एक मंजिल थी,” फिस्क ने कहा। “हमने एक पुराना कॉफ़ी पॉट लिया और उसमें से एक वॉटर हीटर बनाया ताकि हम अपने हाथ और चेहरा धो सकें।”